导读都说喜剧是中国电影市场的刚需，数据说明一切。中秋档票房前三中只有一部新片，也是唯一一部票房过亿的新片。没错，正是豆瓣评分没及格的《哥，你好》。稍微对开心麻花....

都说喜剧是中国电影市场的刚需，数据说明一切。

中秋档票房前三中只有一部新片，也是唯一一部票房过亿的新片。

没错，正是豆瓣评分没及格的《哥，你好》。

稍微对开心麻花有所了解的人，在看到《哥，你好》的剧情简介和预告片之后，估计都会在心里默默把期待放到最低。

这又是一个孩子穿越过去撮合父母，试图改变父母命运的故事，活脱脱一个低配版《你好，李焕英》。

只是，马丽魏翔终究不是贾玲沈腾。如果说《你好，李焕英》是一部合格完整的小品，那《哥，你好》的水平，大概就是错别字都没校对的小品初稿。

都2002年了，没想到还有编剧试图用“保大保小”当作升华母爱的终极催泪点。

看到妻子马丽选择保小，丈夫魏翔默然同意，穿越回来的儿子常远在一旁哭成泪人的画面，我开始怀疑男主角是不是搞错了穿越年代，他以为自己穿回了上世纪八十年代，实则直接穿回了大清。

你以为常远只能在时间线上随意穿梭，后来才知道原来他不仅能穿越时空，还能在特定的环境下穿越实体墙壁，甚至能穿越进妈妈的肚子里，变成小婴儿把脐带绕脖子上自杀。

而且，为了展现母爱的伟大，马丽（也就是常远的母亲）活活把试图自杀的婴儿常远抢救了回来。

这听起来很荒诞，我给大家描述一下电影里是如何具体呈现的。

镜头里是马丽难产的近景，只见她五官痛苦地拧成一团，眼泪和汗水甚至在脸上的洼地处汇聚成了小水潭。

此时画外音响起常远的声音——当然，你看不见常远，此时他正在他妈的肚子里准备上吊自杀呢。

自杀前，常远正进行一番真情告白，突然，只听见画外音话锋一转，大呼妈妈，不要这样！

作为观众，你自然看不到马丽的肚子里正在发生什么，只能看到马丽在常远一浪高过一浪的“不要不要不要”声中，突然挂了。

这一刻，母爱的伟大我没感受到，只觉得自己旁观了一场大型中邪作法现场。

马丽虽然死了，但她依旧活着。

自己为了生娃死了，还要在鬼门关守几十年，好不容易守到死鬼老公也来找她，她还要一脚把他给踢回人间。

这就是当妈的命运。

活着要为老公孩子去死，死了又要为老公孩子活着。

一辈子当妈，一辈子干活，一辈子不得闲。

你已经很难分清，究竟是因为当妈的命这么苦才得到了如此高的褒奖，还是因为得到了如此高的褒奖当妈的才会这么命苦。

实际上，《哥，你好》一开始并不是以母爱为叙事核心，也不应该拿母爱当主线。最后电影主题变成讴歌母爱，只有一种解释，就是编剧偷懒。

片名中的“哥，你好”这声招呼，其实是老年魏翔得了阿尔兹海默症之后对儿子说的话，本片开头呈现的也是常远和魏翔这对父子疏远甚至敌对的关系。

当你以为影片之后一定会对父子关系所有深入的时候，故事的重点突然就变成了救妈妈。

在救母这条叙事线上，编剧先是刻画了青年马丽的活泼、勇敢、仗义、能干，突然，因为一句“保大保小”，之前这个活生生的人，她所有美好的品质，都被一笔勾销。也就是说，在编剧笔下，常远认为母亲的人生悲剧，完全就是因为“保小”这个动作。编剧对于一个传统女性困境的认识，只能到“保大保小”为止，他对母爱伟大的想象，只停留在生育阶段。

这才是本片真正令人作呕的地方。他打着赞扬母爱的旗号，只是为了遮丑，掩饰自己不会拍中国式扭曲的父子情的真相。

贾玲在《你好，李焕英》里是怎么表达真诚的？

她镜头下的妈妈是真的活过的人。

一个真的活过的人是不可能像片中的马丽那样永远快乐而强大的。她一定会有遗憾，一定会做过很多身不由己的选择。重点是，贾玲对母亲生前的遗憾十分清楚，她可以动用准确且具体的逻辑推理，回到那个时间点，帮助母亲赢得排球队的比赛。

所以我们才会为《你好，李焕英》里双向奔赴的母女情所打动。

但在《哥，你好》的剧情设置里，母亲难产死了，在儿子的世界里始终缺席，儿子是和父亲相依为命的。

现在，这个父亲又是老年痴呆，又是跳河寻死，相比早早死去的“白月光”母亲，穿越回过去，重建对父亲的认识，修复和老父亲之间即将坏死的情感纽带，难道不是作为儿子更应该做的事情吗？

但凡编剧有一点点诚意，他不可能不知道，应该和《你好，李焕英》中的母亲对标的，根本不是始终存在于幻想中的母亲，而是真真切切把儿子养大却不懂表达爱的父亲啊。

我们的编剧恨不得把母亲和女人吃干抹尽，不放过她们身上任何一点可以煽情的机会。但是有多少商业片敢碰父爱，敢随随便便用父爱煽情？

众所周知，想要赚快钱的商业片一向只敢拍现成的、千百年来一向如此的东西，所有有待论证的、需要探讨的，他们向来避而远之。

所以，拍母爱的性价比远远超出拍父爱。

拍父爱，你需要解释他为何变成一个沉默寡言、颓废无趣的中年人，挖掘他不擅表达的背后又默默做过多少事情，才能说服观众。

但想让大家认同母爱却有无数捷径。

比如，让她在难产的时候选择保小。

她连命都不要了，你怎么还不哭？

这就是开心麻花编剧认知里的“笑中带泪”，从《夏洛特烦恼》到《哥，你好》，每一个涉及妻子/母亲的笑话，都是用女人的自我换来的地狱笑话。

而孩子/丈夫无一不是跪下磕头感恩，然后爬起来，继续心安理得地躺平。

也许要等到我们彻底抛弃下跪式感恩这一套，才能谈真正的家庭喜剧吧。