导读所谓“春有花来秋有月”，说起春天，总是和“花”连在一起的。花朵是美艳的、是芬芳的；春天则复苏了万物，是生机的、是蓬勃的；而被花朵点缀的春天，总是芬芳里又夹带....

所谓“春有花来秋有月”，说起春天，总是和“花”连在一起的。花朵是美艳的、是芬芳的；春天则复苏了万物，是生机的、是蓬勃的；而被花朵点缀的春天，总是芬芳里又夹带几丝清新，美艳中又不失几分清丽……

此时站在百花盛放的春日档口，我们总该想出几句漂亮话来给它以最“美好”的形容。下面这些句子，每读一遍，无不让人感叹一声妙不可言，我们看到的春天都被写活了！

首先，我们想到的应是李白的一句——“东风随春归，发我枝上花。”

此句是出自李白的一首《落日忆山中》，一首色彩清新明快的五言古诗。此诗本是李白在观赏落日时的随心之作，却不经意间写出了描绘春天的千古名句。“东风随着春天回来了，催开了我家树枝上的花。”本是再日常不过的枝头开花的春景，却被李白写得如此生动可爱，好像春天“动”了起来，就在你我周围跑跑跳跳，而一阵阵东风便成了催促花开的协奏曲。

同样来自唐朝的，一位叫做令狐楚的文学家，也写过一句与李白之作异曲同工的妙句，其在自己的《游春辞三首》中写道：“一夜好风吹，新花一万枝。”

与李白的诗句相比，令狐楚对于春天百花盛开的描述显然更加夸张大胆，仅仅吹开李白枝上花的春风到了他的笔下，竟足足有“一万枝”。夸张的字眼帮助我们打开了想象的空间，仿佛一幅春花烂漫的春景就已经浮现在眼前了。

当由唐朝游历到宋朝，一位叫做王默的诗人也曾在思索中写下了关于春天的妙句。在一首叫做《春花叹》的五言律诗中，他曾写道：“春花复春花，红红间白白。”

与前面两位诗人的妙句相比，王默显然是在心情不算舒畅的情景下写下的这两句诗。春天的花又开了，红色夹杂着白色。仅仅两句，寥寥数字，就将作者百无聊赖的心情给描绘了出来。人的悲喜并不相同，有人为春天的到来而感到欢呼雀跃，心情舒爽，自然就有人“春花复春花，红红间白白。”

在春日里，与宋朝的王默心情相仿的，还有清朝的纳兰性德。他的多愁善感并不因为春天的到来就消解半分，于是他在词中写道：“春花春月年年客，怜春又怕春离别。”

在王默还只是百无聊赖描绘春景的时候，耐兰性德的离别二字却已经汇入笔尖了。四季的更迭变化，在纳兰性德的眼中似乎已没有的欣喜和好奇，若美好的邂逅仅仅意味着别离，那么这个百花绽放的春天，似乎就是用来慨叹的了。如黛玉的葬花吟，当花朵遇上忧愁的心境，花瓣上的露水便是泪珠了。

既有人忧愁满腹，便有人豪气在胸。宋代一位生不逢时、官运坎坷的词人曹勋曾在春日写道：“花动两山春，绿绕翠围时节。雨涨晓来湖面，际天光清彻。”

“花动两山春”一句写得极为大气磅礴，一句“际天光清彻”亦能让我们感觉到作者的壮怀在胸。春天万物复苏，满目翠绿，意味着希望、意味着生机。曹勋的这几句词无疑是与我们理想中的春天相应和的。细细读来，心境仿佛也随之变得开阔。

春日可以有理想，可以有慨叹；春天可以欢喜，也可以忧愁；春天可以看到繁花壮丽，也可以看到落花无情；而我们此时应该做的，便是品味着这些句子，享受春天，感悟春天，珍惜春天。