导读纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史，其中王羲之创作....

纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史，其中王羲之创作了被誉为“天下第一行书”的《兰亭序》，颜真卿创作了“天下第二行书”《祭侄文稿》，苏轼创作了“天下第三行书”《寒食帖》，王珣创作了《伯远帖》，王献之创作了《鸭头丸帖》等。

行书是楷书的连笔快写，行笔时要手指灵活，笔画要上下左右相互牵连，行笔迅连，笔势圆转互相呼应。但是要想一幅行书作品行云流水，那就要注意6个方面的变化。

第一、调整笔顺，破方为圆

书写楷书，要遵循“先横后竖，先撇后捺、先内后外”等笔顺规则，书写行书，为了连写的便捷， 有时可适当改变书写的笔顺， 但不可生造笔顺。比如“王”字，楷书应是先写二横后再写竖，但行书打破了楷书的笔顺，先写第一横后再写竖；第二横以一个圆转的符号代替，即把转折写成圆弧状。如图米芾《蜀素帖》中的“王”字：

第二、变长为短，缩短行笔量度

楷书笔画，特别是一些行笔距离较长的长横、长竖、长捺，均要求书写到位，而书写行书，为节省时间，则可把楷书中的长笔简化缩短。如图“叁”字：

第三、改造笔画形态，以短小笔画代替复杂笔画

行书往往用点来代替其他的笔画或部分，如以点代横，以点代竖，以点代捺等等。因为点的形态小，运笔幅度小，用它来代曾较长、较大的笔面和较繁复的部分，会提高书写速度。如图“后”字：

第四、变“直”为“曲”，转角圆转流畅

正楷书写，转折处笔尖略按形成方折状，但在行书的流动中，为了加强字体的动势，就要“破方为圆”。所以行书的转折不必像楷书那样顿笔出骨，而是转而成圆。横也不必像楷书那样平直平稳，而要圆曲流动，顺应笔势，左右摆动，上下连贯。行书的运笔节奏如轻歌曼舞，行云流水，疾徐变幻，流畅自然。如图“常”字：

第五、笔画牵丝相连，笔势更加连贯

书写楷书，每个笔画各自独立，而书写行书，往往将相邻的笔画连写，以减少起、收笔的频率。行书却可以可以牵丝相连，也就是上一笔和下一笔之间以一根细丝相连。这根细丝不是点画，而是随手带出来的，要细，要轻，要圆，要活，要自然。用牵丝相连，笔势更加连贯。但牵连不要过多过长，否则满纸牵丝，干扰了笔画的清晰程度，缠绕混乱。如图“形”字：

第六、化繁为简，借用草书笔法

楷书，无论多么复杂的笔画都不能省略，而行书则可适当将一些字草化，调节行楷字的行气。如图“然”字，下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。通过下勾横的写法，让落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。

练习楷书时，我们常常强调的是转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔再挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。什么样的行书称之为好呢？硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。