导读文|安祥我们知道，书法临习是否像，角度的把握也很重要。我们在观察米芾绞丝旁的写法时，这种观察尤其显得可贵。绞丝旁的写法，重点就在各笔画之间的角度变化。尤其是....

文 | 安祥

我们知道，书法临习是否像，角度的把握也很重要。我们在观察米芾绞丝旁的写法时，这种观察尤其显得可贵。

绞丝旁的写法，重点就在各笔画之间的角度变化。尤其是绞丝旁所形成的内外两个夹角，应有大小、深浅的错落变化。

绞丝旁的第一笔写法多为撇法。但这一撇，可谓变化多端（或上粗下细，或上细下粗，入纸的角度也多不一样，或露或藏、或顺或逆），而第二笔、第三笔多为连写，最后第四笔则用挑法写出，其出锋处和右边的笔画相互呼应。

我们进一步观察，可以看到：米芾写绞丝旁，一般写得比较窄，且取纵势为多。同时，每个笔画之间，大体从上一笔画的中心点引出。因而不管笔画之间的角度如何变化，整体的态势会呈现出收的特征，也即围绕着笔画的中线点收。这样做，一方面是为右边的笔画留出空间，另一个方面也是为了字形收放的需要。

下面这几个例字为相同字的绞丝旁，我们也可以发现其中的一些变化（注意夹角变化、入纸方向和中心点的特征。）

可以说，欹侧呼应，是行书结体的一大特点。米芾在偏旁结构的处理上，也体现了这一精神。即使是一个绞丝旁，其写法也并非千篇一律，更不是机械的重复更替，而是遵循了一些内在的书写法则，如：点画服从结字，结字照应上下，上下成一行之规。总体而言，是“因势赋形”，孕变化于整体之中的。所以，我们在学习米芾行书偏旁的时候，也不要忘记结合通篇结构来加以理解。篇章意识，永远是我们要牢记在心的整体书法观。